总第 52 期

硬书横写标新异，秉性敦厚话书痴

——记郦一平先生

□　逸　云

　　从小就和蛐蛐、蜻蜓纠缠不清的郦一平先生，6 岁起便在父亲的严管督促之下，开始东描西画地练字。有一次，他因去父亲办公室看到刚刚粉刷过的雪白的墙面而欲书难禁，便找来一块木炭在其上龙飞凤舞起来，幸亏得到几位父亲同事即叔叔阿姨们的呵护与解围而免于一场在劫难逃的皮肉之苦。父亲的心是“望子成器”的！在他六周岁生日的夜晚，郦一平先生的父亲送给了他一个终生难以忘怀的生日礼物，即用报纸包着的一块小黑板，黑板上写着：“好好学习，自强不息”八个字。寄托着父亲对儿子深深的期望。在他？岁那年，父亲苦心为他寻找到一位从绍兴城里下放到村子附近农场的“知青画家”韩介平先生，从此他几乎每个晚上都步行二里路去韩先生家中求教，不仅练习了绘画，同时也在学习绘画中使自己书法线条的基本功得到锤炼。小时候的他，不但衷情于绘画和书法艺术，而且还经常热爱读文学方面的书籍，及至小学还没毕业，他就啃完了《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等古典名著。读初中、高中时已精熟于唐诗、宋词。为此，他还时常动笔写作，赋诗，也曾经梦想着要成为一名作家和诗人。此外，他还迷恋于音乐，吹拉弹唱样样俱通，13岁时曾考入县剧团，后因受到父亲的阻止而告吹。

　　高中毕业后，他重新回到了哺育他长大的农村，成了一位地地道道的农民。在农村里，他先后做过油漆工、宣传员，亦曾为墙报撰文作画．更多的时间却是在田野中耕作，培养了他与乡亲们之间的真挚感情，增进了对大自然的了解。每当到了静谧的夜晚，他便一头扎进书海之中，遨游在书法艺术的天地里。他完全不同于村子里的年轻人整日悠闲于麻将、扑克之中，而是独居一室，充分利用时间铺纸挥毫、埋首读书，在绘画练字中寄托性情，得以自娱。在书论画论、文艺作品中增长见识，扩大视野，为日后的发展奠定基础。1978年，他以优异的成绩考入省内一所专业学校，三年的校园生活又给他提供了博览群书的大好机会，在这期间，他兴趣所致，创作了不少小说、散文、诗歌等文学作品，丰富了自己的业余生活。八十年代初，正当全国书法热潮悄然兴起的时候，他试着参加首届大、中专学生书法比赛，没想到竟然获得三等奖，接着又在群众性书法比赛中荣获二等奖。就这样，郦一平先生在兴奋和惶惑之余，激发起了对书法艺术更多浓厚的学习兴趣和自觉追求。1982年，他毕业后分配到杭州浙江省土产副食品总公司工作，单位领导十分器重他的才干，给他提供了比较优越的学习和创作条件，郦一平在人生求艺的道路上，总算迈出了坚实可喜的一步。

　　杭州这座历史名城堪称名家荟萃，高手如林，处处翰墨飘香，西冷印社的碑廊、杭州书画社的展览、大商店店面的擎窠大字深深地吸引着他，常令他驻足不前、留连忘返、如痴如醉。 1983年春，他带着强烈的求知欲望，投拜在中国美院著名书法理论家陈振濂先生门下，恩师严格的教诲与循循善诱的理论指导，使他迅速抛却了原来的自由体，游弋在铁钩银划之中。十多年来，他的工资大部分都用于购书帖与纸笔，业余时间差不多全在书案前度过，以致朋友们称他为“书痴”。直到快结婚时，他存折上的数字仅是20．05元。两年间，在陈振濂先生的谆谆教导下，他的书法艺术水平获得了一个突破性的飞跃。

　　郦一平先生一向淡薄于对名利的主动追求，他从不因自己的书法作品去参赛、入展或为了加人高一级协会、担任什么头衔而绞尽脑汁去打通关节，他始终认为：“我学艺术不是为了获取那些名衔，而衷情于其博大精深，假如获得一些成绩，我希望用的是我的作品，而绝不是跑腿功。”多年来，他的毛笔书法和硬笔书法作品散见于《人民日报》、《书法报》、《中国钢笔书法》等报刊及书籍中数百余幅，十多次入选全国及省级书展或获得金奖和一等奖，并有大量作品流传海外，五十余篇理论文章在多家报刊发表，专著《兰亭叙笔法及其特点》由西冷印社出版社出版。此外，他还借助于对文学、美学、哲学、绘画、音乐、篆刻等诸多方面的探索所得，结合书法业余教育之经验，提出了一些如《关于硬笔书法创新的思索》、《作品创作的基本要素及品评标准》等具有发展眼光和战略思考的新见解、新观点。由于上述原因，全国有很多书友都来信向他请教，他总是热情对待，诲人不倦，并把别人的求教视为对艺术追求的动力因素之一而不断向前奋进。

　　郦一平先生在硬笔书法艺术创作方面的主要成就是对于横写的探索，他在石家庄与笔者幸会于中国硬笔书法协会第三届全国会员代表大会和中国硬笔书法理论学科研讨会后，于1999年10月18日给笔者的来信中，对硬笔书法横写方面的问题，详谈了个人的看法。他说：我以为（横写）关键是章法问题，必须打破传统的粗细均等，点画类似之弊端。横写的作品中完全可以将竖式中的正欹、收放、粗细、曲直、行留等特点移用进去，所不同的是竖写要注意上下字之间，左右行之间的呼应关系，而横写则改成左右字之间，上下行之间的顾盼与呼应关系。除章法上的区别，在字的造型，线条的锤炼上与竖写基本相同。另外，我觉得横写较为适合硬笔的特点，一是由于日常工作中基本以横写为主，形成习惯性，二是硬笔作品篇幅小、加之纸张吸水性差，故竖写往往容易弄脏作品（指传统从右至左的竖式章法书写形式），这也许是我开始改用横写的原因，以后在创作作品中，我觉得横写更易于表现个性，且艺术性亦强，故大多作品都采用横写了。郦一平先生的硬笔横写书法作品，用笔方圆兼备，线条雄强挺直，并将章草、魏碑的笔意和结体融于楷行之中，在健朗的书风下又添了几分“雅意”，形成高低错落、大小穿插、正侧揖让有致的明显特征。郦先生喜用（或习惯用）美工笔进行横写，然由于美工笔没有普通钢笔、圆珠笔、签字笔（宝珠笔）等类的锥画沙的自然流畅线性特点，使得郦先生在横写的气韵贯通方面略显不足。因此建议郦先生在保持原横写书风格局的前提下，能适当运用流畅性较强的硬笔书法创作工具进行调剂，以便在矛盾统一中使自己的硬笔横写作品在气韵贯通方面达到更高的境界。郦一平先生本性敦厚，辞气慷慨，具有“宁可断头而不愿禁舌”的强悍个性，正所谓书如其人也。然而作为书艺与做人的完美追求，或许在个性之中还须增加一些适应社会发展之情状，以利变通和进一步谋求进展之共性；这一点，不知郦先生以为如何？

　　郦一平先生笔名雪怡斋，1959年生，原籍浙江省诸暨市，大学美术专业毕业。现为中国硬笔书法家协会理事、理论学术委员会委员，浙江省书法家协会委员，《国际硬笔书法家大辞典》副主编，东南书法研究社常务理事。学书经历及成就曾介绍于《浙江日报》、《钱江晚报》、《中国钢笔书法》杂志等多种刊物。诚愿郦先生在新的起点上雄姿再展，建立新功。