确切点讲，“酒城”泸州市的朱玉华是以硬笔书法的面目纳入人们视野的。八十年代末至九十年代中，玉华摘冠折桂，在全国性硬笔书法大赛中频繁获奖（其中获五次金奖、十次银奖、十五次铜奖），入展入选典集，有人戏噱称“朱玉华是硬坛获奖专业户”。1993年的《中国钢笔书法》杂志“点将台”曾刊发其专题，使他创下了收到读者来信千余封的不菲记录。《中国书画报》、《书法报》、《青少年书法报》、泸州有线电视台、《泸州日报》、《沪州文艺》相继发表或予以专访推介。朱玉华曾历任泸州市硬笔书法大赛评委，并多次成功举办硬笔书法个人展，朱玉华委实风光了一把。
然而，炙手可热的朱玉华突然间“销声匿迹”了，一些大赛里一时间找不到他的名字，一些专业报刊上寻觅不见他的消息。
他究竟玩得哪门“障眼法术”？
原来，玉华意识到书法决非仅以“法”胜，囿于“法”者不“死”即“僵”，书法的终极境界是以“法”为依托，需要写“性灵”而出尘超轶，需要“明心见性”的。在某一个瞬间他颖悟了这一点。于是，玉华做出了一次令周围人不解的叛逆，他要去天津工会干院艺术系进修书法篆刻专业！他的“隐退江湖”显示了他的机敏睿智，无悔的选择渗透了他目光的前瞻犀利，心态的平和简远。
玉华毅然踏上北上求学的路途，在学期间，他“泡”得时间最长、跑得次数最多的地方是学院图书馆与文化底蕴厚重的古文化街。“涵养其学问”作为他的艺术理念已楔入他心灵土壤。两年的读书、临帖、创作生活丰富了他，历练了他，改变了他，使他积蓄了后劲，为他能够在汹涌的书潮中裕如冲浪而不致被淘汰淹没，做了最好的先期准备与注脚。不要说两年时光如白云过隙，在市场经济的今天，作为已走过而立之年的年轻人忙于挣钱谋生者众矣，而舍其难舍，为其难为，能静下心来去进修学习，孜孜以求“充电”、“补钙”者又有几人？这实在需要一种冒险精神与赌注精神。要知道“有得”必伴随着“有失”，他失去了什么？美貌妻子的孤单清寂，对幼女的呵护关爱，金钱的收入受损……
玉华在艺术的长途中始终昂扬着一种生生不息与坚韧不拔的精神，这精神如汨汨清泉汇入他的创作灵府，在他的笔下焕发出宣纸上的五彩神韵。正如他所擅长的小楷、行草作品爽爽有骨气在，或温婉高古或凌蹭苍辣或貌奇神拙，透露出玉华锦里裹铁，刚柔相济的用笔特色，品藻玉华的作品，你会感慨玉华对书法经典文化的梳理之精细，理解感悟传统之深刻。“但得神遇，不以迹求”或许是对玉华作品风貌的最好诠释。
玉华其人斯斯文文，言不虚张，给人的印象是阳刚之气的欠缺，然而，他的作品所体现的气息往往与其人恰恰相反，形成鲜明反差。本来小楷是他的强项，他却喜向外求，婉约秀媚的东西只是作为他锤炼沉静含藏心性基本功的一种手段而已！他在较小体形中写出方圆、轻重、曲直等种种变化，打造纯而无暇的线条，表现生命主体的人格力量。他的作品阳刚健美的东西也很多，这与他对《五凤刻石》、《祀三公山》、《三颂》、《张迁》、楚汉简牍之类“豪放派”作品有着天然的亲和力有关，同时他也喜欢章草的沉郁简率，痴迷于张旭、怀素、孙过庭、米芾、王铎、吴昌硕等行草书大家的情怀激荡、盘纡奔腾的“气吞万里如虎”的恢宏气势，他喜欢那种大河东流、箭簇追风的抒情寓意的视觉冲击魅力，他的作品正是体现了这种审美取向。
玉华的作品风格注重的形式的构成美感与开张的表现手法，总带给人一种郁勃向上，墨气淋漓的信息，如临山峦如对江河，很有煽情的感染力。当然，他布施的这种“明清”遗绪加时代行色的意境，与他的性情密不可分，玉华属于性情中人，铁骨柔肠并在，他不胜酒力，却在作品中常常能够释放出放浪形骸的气质，我有些不解个中之玄奥。这或许是他玩弄技法之熟捻，任性逍遥的结晶吧！可见书法艺术是理性准确积累加感性迸发的产物，技艺是登堂入室的台阶，神韵则是艺术生命的写照与灵魂。
玉华近年曾入展第四届全国新人作品展、四川省第二、三届书法篆刻新人展、四川省纪念毛泽东诞记100周年书画展等。他现为泸州市青年硬笔书法协会主席，多次组织发起了一些规格层次较高的大赛活动，业余从事书法教学，他辅导的学生中有3O人次获全国少儿书法金奖，在泸州以至更广泛的范围内产生了积极影响与轰动效应，他的名字似一颗星辰愈发引人瞩目，他的艺术道路还漫长，祝愿他追求的脚步迈得更加坚实有力一些吧！
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