硬笔书法天地网　www.ybsftd.com　2003年 5月 5日

　　
　　2002年10月27日，青年书法家高甬春先生的作品在我国首家硬笔书法网站—“硬笔书法天地网’拍卖成功，开硬笔书法网上拍卖之先河，令人欣喜，为硬笔书法艺术进入市场铺就了一条新路。但总的来看，硬笔书法若真正完全进入市场，尚需一定时日。

　　我首先想对传统中国书画艺术的市场谈一谈自己的看法：我们知道，古有“穷书富画”之说，在我国古代画家就可以靠画画谋生，就因为国画稚俗共赏，很容易为寻常百姓所接受。改革开放后，中国画进入了国际市场及拍卖行，
著名国画大师傅抱石的巨幅画作《丽人行》曾于96年以1078万元拍卖。著名画家黄胄的作品在其生前就可以换三辆奔驰轿车，一幅《姑娘追》在日本售价高达28.5万美元。虽然中国画的价位在世界每平尺10元的价格，足已令人欣慰。而书法艺术虽也进入了市场，但其价格与国画相比要相差悬殊——虽然画家也知书法难于绘画。笔者前年在琉璃厂古籍书店见到我国书坛泰斗启功大师的条幅，标价才28000元。这其中我想书法较国画难于进入国际市场占有重要因素，只有少数重视汉字艺术的国家才认可书法艺术。另一方面，是因书法不具有竞技性，其优劣完全取决于行家的品
评，使其难于向世界推广。由此，笔者想到了中国棋艺，中央电视台的第五套节目专门设有一定栏目现场直播象棋、围棋比赛，如每周六上午现场直播的象棋快棋赛，牵动着每个棋谜的心。棋艺之所以能在国内普及并走向世界，就因
其具有竞技性，其棋艺水平高低能令观者一目了然。

　　作为新兴的艺术门类，硬笔书法要进入市场得以普及就更难了。首先，我们要考虑其消费收藏者人群；其一，如今一些收藏家对硬笔书法地位的认识不足，认为其难与毛笔书法、国画相提并论，升值潜力不大，缺乏收藏价值；其
二，在毛笔书法收藏者中占有很大比重的商贾大款们，因硬笔书法尺幅太小，很难想象在客厅会议室内悬挂硬笔书法来提高其艺术品位，因此，他们对硬笔书法也不屑一顾；其三，一些硬笔书法家收藏作品，多靠书友之间相互馈赠
，互相交流，很难索价。基于此，我认为硬笔书法作品的收藏者多为硬笔书法爱好者，他们购买作品的目的主要是为了品读学习硬笔书家的真迹，提高自身的书艺水平，而为收藏增值的目的的不多，因为他们热衷书法艺术、多为业余爱好，为了提高自己的艺术境界及文化素养。而让他们过多耗资去收藏硬书作品是不大现实的。其次，硬笔书法的价值与价格如今很难接轨。我们可能还记得，95年2月，江苏南京诸硬笔书法名家的作品曾以每幅400元的价格出售。2001年5月，全国著名硬笔书法家的作品在山东烟台拍卖成功，价值令人吃惊，其16开作品的价值达200-1000元。这似 乎让人看到了硬笔入市的“钱”途，但须知他们均为名家，在收藏者心目中“名人效益”占了很大比重。那么，一名普通的中国硬笔书法家协会会员作品又有多少能让人接受呢？2001年第九期《中国钢笔书法》杂志刊登了ISC硬笔书法艺术品价值评定标准，明确了中国硬协会员作品为16开200元。但此次评审工作启动后具体进展如何，一直未见下文。《中钢》杂志曾承诺每年首期杂志会公布上年底已获ISC艺术品价值网络体系认证书家的名单也未见出台，说明此项活动的开展可能并非太理想。而且在该评审标准出台前后，《中钢》杂志曾先后刊登了硬笔书家彭洪顺、孙光松先生的润例，分别为16开30元、50元，约为该标准相应价值的六分之一，说明他们也充分考虑到广大硬笔
书法爱好者的承受能力。也说明硬笔书法艺术的价值与价格之间存有矛盾。

　　综上所述，硬笔书法艺术离真正进入市场还有一定距离，尚步履艰难，这就需要《中国钢笔书法》杂志及各级硬笔书法协会同仁应进一步加大力度，宣传、倡导硬笔书法艺术，努力提高其艺术价值，并就作品装裱进行深入研究、探索，将硬笔书法艺术推向广阔的市场，早日进入寻常百姓家，并如中国画一样，尽快走进国际市场，屹立于世界艺术高林。

［本文原载《中国钢笔书法》总第123期《艺苑茶座》话题：“硬笔书法作品网上拍卖”］