今天又想说说阿中了，有一种莫名的“冲动”催使着我手执鼠标。我已经写过一次《周继中——在路上》了，记得在那篇短文里，约略是这样说的：先生找到了一条正确的路，但这条路是很艰辛的；历史赋予了他崇高的使命，他也努力着；并且，寄希望其能在用笔上进行“内用功”云云。

　　这篇短文在网上发布后，有了反响。有人认为，阿中的字有些“另类”，不值得提倡；有人认为，对阿中的期望值太高了，他恐怕不能承受得了这么大的压力，因为这样的历史任务实在太重了；当然，亦有更多的同道中人坚信着阿中。

　　一晃，有段时光过去了。让我们“旧话”重提，回过头来再来思考这些问题，或许，会使我们更能看清楚些。

　　不管怎么说，“阿中现象”已成为硬坛一道亮丽的风景线。吸引着越来越多的人来关注，来研究。大概两方面原因：一是硬坛过于平静了，一种新事物的出现总能吸引更多的好奇者；二是阿中的作品确实带来了一些新东西，用笔的多元化、空间的分割、整体的图式等，无疑给硬笔书法的创作提供了新思路。我们又怎能无动于衷呢？那些认为阿中创作的“另类”，不值得提倡的人，或许比较习惯传统的东西，对新事物的出现总持戒备心理；或许各人评价的标准不同，“仁者见仁，智者见智”罢了。

　　历史总是赋予一定的使命给特定的人，这是不以人的意志转移的。自从阿中上了硬笔这条“船”，他再也下不来了，他也不愿也不能下来了。因为他已走到这份上：风格在不断的形成中；硬笔创作的典型个案，并引领着一种潮流；批评者和评论者关注着他的丝毫变化；硬坛在关注他…….你说，他能逃脱得了吗？他会放下不管吗？他能放下不管吗？

　　因而，他一直在思考着，也一直在埋头苦干着。

　　为了硬笔用笔的不断丰富，他同时专研着毛笔书法。有人说，阿中的硬笔华彩大多是通过外表的包装来实现的。可在毛笔这里，我们看不到这样的“化妆”，但我们依然看到了她的华丽：字的大小变化，整体融合；用笔方圆兼备。我知道，这里的“方”的用功，是在暗暗的为硬笔准备的，因在以往他的硬笔创作中“圆”势多了些，使人看上去有流于浮滑之感，他在偷偷地追求着这种六朝碑版的感觉，寻求着这种金石的气息，而最终使自己的硬笔用笔更加丰富起来。他确实是在用笔上“内用功”啊！

　　更为可贵的是，他在锤炼碑帖相融“内用功”用笔的同时，没有忘记从传统中汲取营养。这段时间以来，他“上市”的一些硬笔作品，明显地带着强烈的传统意味，二王的遒妍、米南宫的倚侧、董其昌的萧散都能扑面而来。还是在强化传统工力啊！阿中深知，用最大的功力打进去，就会有最猛烈的力量迸发出来，从而走出一片更为灿烂的天地来。

　　但是，我又注意到了这样一些情况。

　　阿中在2004年年初时，他自己在网上宣称：我要转变书风！

　　是什么原因促使他这样的呢？是真的从此不回头吗？

　　我在追寻：太多的硬笔大展不能让其问鼎，太多的毛笔国展没能青睐他，让其有些心灰意冷？还是太多的作品拍卖不能让其卖个好价钱，让其对自己产生了怀疑？还是……

　　如果是这样，大可不必啊。硬笔中人早已把你看成“无冕之王”，不信，你去听听群众的声音，群众是最最好的评委呵。毛笔国展往往是要靠运气的，君不见展出来的很多作品不也就那个样子嘛，你又何必太在意呢？况且，又何必要通过这样的大展来体现水平呢？君不见，有更多高手看淡这样的大展，因为它还有太多的“意外”。真正的高手是看破这些的，潜心修炼，物我双亡，看淡“尘世”才是真我风采。这样，才能更好地修出正果来啊。再有，作品的商品价值有时不是一下子能体现出来的，有太多的因素影响着。我就不必赘述了，你该比我还清楚噢，你又何必……

　　是不回头了吗？是障眼法吧！

　　这些或许是我多余的担心。我相信先生正在传统中练真气，不会“走火入魔”的，硬坛等待着你全新的“碑帖相融”！但我还是心生一丝忧虑：会被故纸堆淹没么？

　　阿中：不要忘记硬坛赋予你的历史使命！

　　                        2004年9月11日晚21：27于墨轩南窗灯下