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硬笔书坛“流行书风”扫描及思考         ★★★
硬笔书坛“流行书风”扫描及思考
作者:郑可春 文章来源:本站原创 点击数: 更新时间:2004-06-08 05:54:26

 

  最近两年,硬笔书坛好像真的发生了一些“新现象”。我说的是创作方面的——

  在我看来,安徽的周继中、湖北的陆舍无表现得比较抢眼。周先生用笔圆笔和中锋多一些,时掺以方笔和侧锋,结构和章法上大胆经营,结构的夸张、章法图式的变化多端,很是吸引“眼球”。陆先生主要是在用笔和结构上着力,用笔化妩媚为涩润,具有粗细变化;结构上微微变化也能气象万千,不过她的妙处是要读者慢慢地去品方能得其佳处。他们二人极力尝试这种书风,并能在中国钢笔“国赛”中获二、三等奖。

  吉林苏显双、湖南张玉波也是“新现象”的实践者。我说这话可能会有人跟我较真:苏显双的行书不是典型的苏东坡、董其昌之风吗?张玉波的楷书不是十足的黄道周之味吗?其实,只要我们留心的话,事情不仅仅如此,这只是一个表面现象。不知君有没有见过第二届文华杯全国硬笔书法段位大赛苏先生的行书一等奖作品,那可是“非典型性行书”啊,孩儿体的意趣多一些,用“经典”的笔法以求“民间”的意趣,圆里间方,透露出生命意象。2003年今日美术馆的第二届“流行书风”展,他也有作品入展呢!张玉波的行书其实也是这种“新现象”的作俑者。正如他在电视书法大赛现场所说:“我喜欢历史上老辣的书风”,他是这样说的,也是这样做的,看他的行书字字独立,却欹侧呼应,饶有情趣,不见他的这种书风多次入选国展吗?竟还上了中央电视台!有人会说了,你说的是他的毛笔啊!不要急,你去看看他的硬笔行书,基本上也是这种风格的延续啊。

  如果说周继中和陆舍无的书风是化帖入碑,以碑为主,以帖为辅;那么苏显双和张玉波则是化碑入帖,以帖为主,以碑为辅。除了这两种碑帖结合的书风外,还有“新现象”吗?

  还有!让我们来搜索一下:发现浙江的高甬春、田一峰也开辟了一条新路,他们的取法对象是敦煌写经一路。田一峰写六朝的多一些,燕尾特征明显,有隶的味道;高甬春的隋唐的多一些,没有燕尾,楷味重一些。不过,这种取法意趣足,拙朴味浓,还真为硬笔书法开了一条新路。他俩努力尝试和实践,并在第八、九届中国钢笔“国赛”中先后获得了一等奖。

  再有的“新现象”是广东曾如影、湖南胡伟一路的夸大变形。虽然他们起步较早,但由于他们对汉字的过分夸大变形,好像已经脱离我们所说的硬笔书法意义上的“新现象”了。尽管胡伟还曾获得第七届中国钢笔大赛特等奖,但仍然和曾氏一样,对硬笔书坛创作基本上没有产生什么大的影响,只是昙花一现!

  以上是从书法本体对硬笔书坛“新现象”作了一路扫描,需要说明一下,所列举名单只是那种书风的代表,当然不仅仅此几人。如果从形式包装上着眼的话,我的发言权不大,因没有亲历各大展览的现场,只是从有关媒体上得知近两年的大赛作品包装特别讲究,而且色彩搭配多样化,好的形式若能与内容结合起来当然是好的,我们是坚决拥护的。若过分夸大形式的作用而忽视对作品本体的锤炼,那样是有害的,我们当然是要反对的。

  这种创作的“新现象”,人们把它称为“流行书风”,看来说得还是比较准确的。因它由一开始个别人的尝试,在受到赞誉后,到后来有好多人的跟风,并且有蔓延开来的趋势,进而形成了“流行书风”。这种书风的特点明显有:一,它有不同于以往单纯的碑和帖的面貌;二,章法形式上产生了新的图式;三,反传统的美学思想作了新的诠释等等。

  那么,为什么会出现这样的流行书风呢?是看惯了传统经典而心生厌倦呢?还是毛笔书坛流行书风的嫁接呢?还是人们在物质生活日益得到满足的情况下对精神审美有更高要求,特别是对那些有质朴味的艺术品特别感兴趣呢?……

  其实,这种流行书风的出现和发展是历史的必然,是硬笔书法发展史上的一个历史阶段。如果帖的发展是“正”,碑的发展是“反”,碑帖相融(实际上流行书风都是不同程度上的碑帖相融)则是“合”,它是符合马克思主义唯物辨证法的肯定——否定——否定之否定规律的。关于这一点,我在《碑贴结合的尝试》(见《中国钢笔书法》2003年第5期)一文中提及到,并在《硬笔书法的正反合》(见《首届绿天杯中国硬笔书艺书论获奖作品集》)一文中有详细的论述,这里就不再详释了。

  这样说来,既然流行书风是历史发展的必然,那么,我们每个人就都来跟风好吗?

  回答是否定的,万万不可!我们说它是符合发展规律的,不错!但也只是代表这一阶段书风的主流,而不是全部。人们说晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意,是不是那个时代就仅崇尚那一种书风呢?当然不是,这只是后人为了方便认识历史而总结出来的一条规律而已!书法史是不会亏待真诚的有实力的不哗众取宠的书法家的。历史证明,当绝大多数人对帖学厌倦时,仍有一批人孜孜以求于帖学,当然也取得很高成就;当碑学渐退后,仍有一些人浸淫于碑学,结果也会取得成功;当如今硬笔书坛走向碑帖相融的流行书风时,仍然会有人纯粹地学碑或尚帖,当然他们也会取得成功。如果不知流行书风所以然而盲目跟风上去,在别人汲取优秀的书学遗产而取得成功时,他们却一无所有。原来,任何一个时代都是一个“百花齐放”式的“多元化”的书风并存啊!

[作者单位:江苏大学教师教育学院 讯址:江苏镇江市桃花山庄二区12—602信箱  邮编:212003]

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