●书法是中国文化精神的迹化形式。汉字作为书法的载体，同时又是中国文化的载体，我国悠久的文化史都是通过汉字而记录、传承下来的。汉字自身的这一“魔块”结构特征以及由此而演绎出来的无穷的视觉审美变数，注定了自它产生之日始就要走过风风火火的非凡历程；

    ●当代书法应与先进文化结合起来，主动去应接先进文化，才能真正展现它的时代精神和风彩。书法要应接先进文化，又必须把握“三种精神”：即民族精神、科学精神和大众化精神；

    ●21世纪，正是中国书法开始全面走上．“专业化”的时代。  

   “专业化”时代不仅会促使新的书法创作群体的形成；而且会带来理论研究的更加自觉、创作意识的更加强化以及在“创作”这一主导思想支配下的个性追求更加凸显；

 
    ●书法是土生土长的民族艺术，坚持书法的民族精神是书法赖以存在和向前发展的前提和基础。书法之所以几千年来一直保持旺盛的生命力，也正在于它的民族文化品格。如果把书法引上“西化” ，强化西方文化审美意识而弱化中华文化精神，那将会失去自信力而被异化；

    ●传统书法的现代转型，并不是推倒和重构，而应该是在继承和发扬历史传统基础上的扬弃和再生；

    ●回归传统并不是保守传统。如果在对待艺术上一谈回归传统，就走上绝对的保守，一谈创新又将传统全盘抛弃，这都是错误的。在书法艺术创作上，我们同样既要警惕“左”，也要防止“右’；

    ●传统是多元的、立体的，又是运动的、相对的，传统永不过时，就看你如何去激活传统；

    ●创新是有序的传承，创新靠造化所成，水到渠成，是渐变，而不是裂变，是在长期量变基础上的质变；

    ●地域书风并不是‘种固定的创作模式，而是指在同一文化环境中的一种大致性的审美价值取向，地域书风不仅是客观存在的，而且是积极合理的，它有利于推动书法创作朝着纵深方向发展；

    ●要形成地域书风，就必须扎根于本土文化，离开了本土文化，地域书风就失去了生存的土壤，也就无法真正构成地域书风；

    ●硬笔书法要发展，就应该有自己的文化态度，主动去应接现代文化。关注文化，就是关注硬笔书法自己。文化之为文化，它有着无穷的亲和力和生发力，为一切艺术提供着生生不息的“营养”源泉。硬笔书法既要用自己的艺术语言去丰富发展文化，又要用文化来阐释深化自己，硬笔书法的艺术语境就会在文化的溶合生成中得到建立。