漫谈

 深心托毫素　真情流笔端

——《陈云金硬笔书法艺术》漫谈

□中国硬笔书法协会学术委员　王运智（湖北）

　　辛己初夏，陈云金寄来由北京华艺出版社出版、庞中华先生题签、作序，当今书坛泰斗启功先生题词的新书——《陈云金硬笔书法艺术》，嘱我为其写点评论文字，捧读充满油墨芬芳的作品集，细细品嚼，近百幅硬笔作品真、行、草、隶、篆诸体皆备，让人爱不释手，目不暇接。看罢后有一种总的印象：表现手法新颖，创作思路活跃，既不囿于传统古法，也未背离时代潮流，是深心与真情之使然。
 
 　　早就知晓云金，他是一位出道较早且对硬笔书法创作及理论均有较深理解的年轻硬笔书法家。在我的印象中，他才思敏捷，文章写得极富哲理。尤其是早些年发表在《中国钢笔书法》杂志上的、与我国硬坛宿将王介南先生关于硬笔工具革新与硬笔书法价值取向的大论争，更让人领略到云金的硬笔书法理论上的奇思与雄辩。1999年，在中国硬笔书法协会于石家庄举办的一次理论研讨会上，云金更是以一位睿智者的眼光对构建硬笔书法学的理论框架作了大胆的设想和规划。他认为：任何一门艺术，倘若没有理论作强有力的支撑，就好比大厦基脚不牢，最终必将坍塌。正因为云金是这样一位极具活跃思想且苦苦探究硬笔创作的“书痴”，我们才能从他展现给广大欣赏者的《陈云金硬笔书法艺术》里感觉到其明晰的创作理念和创作思路，感觉到其作品中技高一筹、技法娴熟所带给我们的十分雅趣与脱俗。
 
　　二十余年前，当硬笔书法席卷神州、以一门新兴的艺术似孩童般的蹒珊于书坛时，那时的硬笔书人只是仅仅局限于写好字，只是以实用来为其定位。随着近二十年一大批硬笔书法理论探索者的奔走呐喊，著书立说，硬笔的艺术性才完全拓展开来，并开辟了一片较为广阔的硬笔书法艺术新天地。如今，硬笔书法已逐渐摆脱了对传统书法的过份依附，也开始并必将构建硬笔书法新的理论体系，由实用转向艺术欣赏是硬笔书法的终极目标。二十一世纪是信息时代，是高科技竞争时代，电脑的普及，各式各体实用美术字的广泛产生，使得先前依赖于人工钢笔书写的方式已逐渐削弱，并终将不复存在，这就使得硬笔书法会慢慢向传统书法的纯艺术化一面靠近。正居于如此原因，云金以明智者的眼光在所展示的近百幅硬笔书法作品中，突出地表现和强化了中国古老汉字的抒情性、表意性，他不是以僵硬的点线及思维的定式来机械的照抄唐诗宋词，而是用丰富的线条和新颖的章法来打动欣赏者的心，折射与融汇出作品的强烈视觉效果，以情动人，以意传神，令人耳目一新。正如云金在书中后记中所言：硬笔、毛笔虽然它们由于书写工具的不同引起了在表现手法和艺术感觉上的较大差异，但他们都是以汉字为表现载体的书法艺术，都具有表达人们情感的功能。孙过庭曰：“达其情性，形其哀乐”，这一点是绝对一致的。

　　当然，硬笔书法之所以能风行，能在亿万人中生根、开花、结果，能博得广大书法爱好者的青睐，自有它迷人的光采和优点。除开其工具简捷，操作上的便易之处，关键是它摒弃了传统毛笔在笔法上的复杂，化繁从简，以显示出硬笔线条的轻快美观。从云金君的一些作品中，不难发觉有一些类似毛笔运笔的刻意痕迹，如此繁杂的笔法（行笔规则）放在硬笔线条的表现上是否是多此一举，小题大做呢？作品集中一幅钢笔临颜真卿的《祭侄文稿》倒让我思考了一宿，这种尽显“硬性”本色的硬笔书法作品，线条轻快简捷，行笔跳荡多姿，这或许能与我们这个时代同步，能与我们生活的节奏合拍。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　辛巳初夏运智于痴墨斋并记